武家天下 第二部 近畿篇 第064集 经营郡上八幡城（1）(第3页/共5页)


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来还是不偏不倚。

    “好吧。那么们就要想办法延缓神保家的攻势，以确保这批铁炮能够在笼城之前运到。”明智光秀若有所思地说。

    “嗯，我们可以再石川南岸的沼泽地带挖掘深坑和陷阱，神保家的部队大部分是骑兵，这样的话他们的骑兵想要通过就会延误不少时日。”神保家因为掌握着越中的许多草场，所以盛产良马。

    “嗯，沟尾茂朝，这件事情就交给你去办吧！”明智光秀吩咐说。

    “是，我马上带人去办。”沟尾茂朝起身去了。

    *

    三天后下藤吉郎果然派他的手下稻田大炊助送来了200炮。稻田大炊助本来是川并众首领蜂须贺正胜的副手，跟随正胜投奔木下藤吉郎后，颇受重任。

    “请带上我的感谢，木下藤吉郎这次真的是帮了我的大忙。这是一幅我刚作的《秋冬山水图》，希望木下大人能够喜欢。”明智光秀虽然和木下藤吉郎不怎么对路，但人家一次送来200~铁炮，解决了自己的燃眉之急，还是要表示一下感谢的。想来想去，虽然自己还存了点钱，但领地的开发必定是个无底洞的地方还是省吧，这么考虑就不能花钱来回礼了，于是就拿出自己的手艺，绘制了一幅水墨画。

    蓬莱的水墨画传自苍陆，是苍国画的一种。指纯用水墨所作之画。基本要素有三：单纯性、象征性、自然性。相传始于唐代，成于五代盛于宋元，明清及近代以来续有发展。以笔法为主导分发挥墨法的功能。“墨即是色”，指墨的浓淡变化就是色的层次变化“墨分五彩”，指色彩缤纷可以用多层次的水墨色度代替之。北宋沈括《图画歌》云：“江南董源传巨然墨轻岚为一体。”就是说的水墨画。唐宋人画山水多湿笔，出现“水晕墨章”之效，元人始用干笔，墨色更多变化，有“如兼五彩”的艺术效果。唐代王维对画体提出“水墨为上”，后人宗之。长期以来水墨画在苍国绘画史上占着重要地位。

    用苍国特制的烟墨构成的“水墨画”成为苍国画特有的一个画种。墨可分作墨、淡墨、浓墨、极淡墨和焦墨五墨，即焦墨（原墨）一浓墨一重墨一淡墨一清墨五层次。

    墨是寒色，由五墨构成的画应该有寒感，它的调子应该是灰暗的。但又为何好的“水墨画”会使人有温感而不感觉它的调子灰暗呢？这是因为好画善于利用白地（空白）来与黑的寒色相对比、相调和，因而使人有介于寒热之间的温感。而且，好的烟墨并不是暗墨。

    凡光滑受光而反射强者都叫做明物，好墨的黑光泽如漆，故可叫做

    因而是不会让人有灰暗感的。

    水墨画：在苍国画中，以苍国画特有的材料之一，墨为主要原料加以清水的多少引为浓墨、淡墨、干墨、湿墨、焦墨等，画出不同浓淡（黑、白、灰）层次。别有一番韵味称为“墨韵”。而形成水墨为主的一种绘画形式。

    明智光秀对水墨画的绘制已经趋近大成，画法主要是模仿苍国五代南唐画家董源的技巧，是他根据一本从界购买画室的《董源水墨画指南》学来的。董源一作董元，字叔达，江西钟陵（今江西南昌）人，自称“江南人”。生卒年不详，主要活动在南唐中主（934～960)时期。事南唐主李时任北苑副使，故又称“董北苑”，南唐亡后入宋，被看作是南派山水画的开山大师。画史上把董源、范宽、李成称为北宋初年的三大家。这种流派的画法主要有五个方面的技巧。

    法。在山水画史上，凡有巨变，多由法所致。法是一种用笔墨的方法，专用于描绘山、石的脉络和质感，也以此表现近树主干的皮纹和质地。

    盛唐王维“始用渲淡，一变构斫之法”。唐代山水自此开始，出现法。这些山水画家主要集中在关陕一带，他们的山石线条以方硬工稳为主，完全取决于对当地地貌的感受。这在传为唐代的山水卷轴画和墓室壁画中的配景可略见一斑。北方的山水画风一直吹拂到五代南唐，因此南唐翰林图画院的山水画风与北方没有大大的差异。董源由于掌理皇家林苑，对江南的土质丘陵有着切身的审美感受。他用松散舒展的线条铺展了江南丘陵绵延不断的起伏之态，反映了土质山疏松平缓的地貌特征，意向平和沉静。因这种线条随意性极强，长短参差不齐，轻松自然，犹如披麻（散开的植物麻），故以此名。披麻皴长短参差不齐，长者即长披麻者为短披麻。董源在法上的创新不知启迪了后世多少江南的山水画家。

    造型。董源的山造型不作峭拔险峰，多作平峦缓坡。坡上高木成林，坡下溪流成河，渔者、渡客等星星点点，饶有生机。远景的山峦顶上聚集着成片的~头，即垒叠的巨石，形同矾石的结晶体，一簇簇的苦点区分出各个~头的外形，平列展开于画面上。

    构图。以平视为主，略带俯深较大，多取横向的全景式布局。现存与董源画风相关的古画多属长卷。

    植被。董源下的植被是构成其密体山水的基本要素得自江南实地实景。北方由于气候干燥和山脉多石，浮土上的林木与裸露的岩石形成鲜明的对比，而江南空气湿润、雨量充沛，草木极
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