易覆盖在以土质为主的群山之表。
意境。源的山水画意境注重乡野间的生活气息,饶有情趣李思训讲求展示道家仙境的山水画迥然不同。
董山水画法有两类,“水墨类王维色如李思训”,可见他既能作水墨意笔又长于青绿山水。今在传为董源的画迹中可略见他的小青绿手法,如《龙宿郊民图》轴。
董源才艺广博兼工人物、龙水、牛虎画科,当时有不少权贵之家请董源绘龙水屏风,享誉颇久。可惜他在这些画科方面的造诣已无画迹可寻,我们只能把焦点聚集在董源的江南水墨山水画上。
今传为董源山水画佳作近十幅,其鉴定结论多出自明人。对这几件山水画进行综合比较后,可分为三个层次:一是《潇湘图》卷、《夏景山口待渡图》卷和《夏山图》卷的造型程式、表现手法颇为相近,与画史中记载的董源山水画风完全一致,且流传有绪,代表了董源山水画的艺术特征。二是《龙宿郊民图》轴、《秋山行旅图》轴、《溪山行旅图》轴及《寒林重汀图》轴是接近董源山水画风的精品,可资探讨董源画法的丰富性。三是《溪岸图》轴、《洞天山堂图》轴等等,是后世画家仿制品中的精品,在不同程度上反映了董源的一些艺术手法。这类作品留存最多,有的是出于造假的目的,有的是由于后人误鉴所致,但从侧面反映了董源山水画对后人产生了深远的影响。
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“哇,没想到明智大人还精通绘画,真是失敬了,想必我家主公一定会爱不释手的!”稻田大炊助跟随蜂须贺正胜经营水上贸易多年,颇有商业眼光,一眼就看出这幅手迹价值不菲。现在,明智光秀还只是一个中老,档次还不够,将来要是织田家的地盘大了,明智光秀又称为家老,那么这幅画就会因为作者的地位而价值猛增,到时候恐怕会万金不易吧。
明智光秀却没有想过用自己的画技赚钱,看到稻田大炊助这么双目放光地看着自己应付性的东西,不由暗暗有些好笑。绣中半兵卫自然有商业方面的考虑,他目射奇光:“主公,没想到你还有这一手,以前怎么没有听你提起过?”虽然已经成为明智光秀的家臣,但竹中半兵卫一直很少以主公称呼明智光秀旦这样称呼,就是他对明智光秀另眼相看的情况。
“呵呵,涂鸦之作,当不得真,见笑了。”明智光秀有些诧异于绣中半兵卫的重视。
“等会我们再讨论一下绘画方面的事情,现在,我们还是去挑选士兵来训练铁炮射击吧。神保家的先锋3000兵由神保长职的次子神保长城带领,估计后天就会开始包围我们的郡上八幡城,所以我们要日夜不停地训练选拔出来的铁炮兵。”绣中半兵卫说。
“主公已经吩咐我可以协助明智大人训练铁炮部队,有什么需要我做的尽管开口。”稻田大炊助说。被他这么一说智光秀感到自己落伍了,人家木下藤吉郎一个手下都已经熟练掌握铁炮的使用,自己这个城主却还是刚刚听说有铁炮这么一种新式武器。
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铁炮在蓬莱战国中期由葡萄牙商人将铁炮传入蓬莱。是一种前镗装的火绳枪,不但射速慢,射程不远,镗爆率也很高。后经名匠种子岛时改善并得以批量生产,也逐渐在战国战争中取得主要火器地位,该种火枪其实有很多种,蓬莱人统称之为铁炮。也有人为纪念种子岛大师从而称其为“种子岛枪”。蓬莱铁炮由于射速慢以从综合方面来讲要逊于大明鸟铙和西班牙的弗朗机炮。
蓬莱制成火绳枪经历了三个阶段:元至元十一年(蓬莱文永十一年、公元1274)到至元十七年(12811)蒙倭战争,倭军从作战中见到了蒙古军使用的铁火炮,从此得知世界上已经有了火药武器,这是蓬莱初知火器的阶段;尔后在明成化二年(1),苍国的琉球人到蓬莱时传入了明铜火铳
手铳);大明嘉靖二十二年(1543),南夷(葡萄牙风带到了萨摩以南的种子岛,葡萄牙商人带有欧式火绳枪,嘉靖二十三年(1544),工匠八板清定仿制出蓬莱最早的火枪:种子岛铙,这就是给蓬莱历史带来巨大变化的“铁炮传来”——火枪在和语中写作“铁炮”。
蓬莱长久以来由中央号令的军事体系在平安时代(公元794至1185年)快速地崩解士贵族开始崛起,军队的设立与训练再度落入地方领袖手中火枪的使用开始逐渐出现,终于在战国时代由岛津、大友、织田等家派开始大规模运用到军事战争中。
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“小岛职政,这次我们要是拿下了郡上八幡城,今后我就把这座城作为自己的居城了。”神保长城是个野心勃勃的人,他不但想取代父兄掌管越中一国而且想在今后打下大片的疆土,成为群雄之一。这次手握3000神保家最精锐的骑兵,正是他实现个人野心的极好机会。神保家的内部十分混乱地城主纷纷拥兵自重,虽然这次的主将由大名神保长职亲自担任他已经年老多病,军权实际掌握在长子神保长住和次子神保长城手中。为了争夺家业,两兄弟明争暗斗,为了争夺先锋的职务,兄弟两几乎大打出手。最后,作为家老,小岛职政劝说神保长住将先锋让给
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