偶像大历史：艺能少女的残酷物语 第二章 专栏正文 第 13 节 神秘东方的伟大航路(第5页/共7页)


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）、中元铃香的小粉丝水野由结（YUIMETAL）组成。

    

    小粉丝是怎么回事？在樱花学院组成之前，Amuse 曾组成过一个叫「可怜 Girl』s」的临时组合，为某部动画片演唱片尾曲，中元铃香就是「可怜 Girl』s」的成员。当时小学 3 年级的水野由结，在家人生病住院感到不知所措时，因听到了她们的歌而备受鼓舞，萌生了「成为和她们一样的人」的念头，才报名参加 Amuse 训练生并成功入选。

    由于樱花学院只是 Amuse「青训系统」的一部分，公司自然不会在这个项目上投入太多的商业资源。管理 BABYMETAL 的制作人小林启，也只是公司内一个不得志的 70 后无名音乐人。这位酷爱金属乐的音乐人能为 BABYMETAL 做的，也只能是试着把一些偶像歌曲的编曲向金属乐靠拢，同时给 3 个对「金属乐」认知为零的小学生做启蒙教育。

    但即便如此，BABYMETAL 的小火苗还是一天天烧了起来，并且逐渐和樱花学院的其它社团在人气上拉开了距离。

    因为对于日本的偶像宅来说，金属乐的现场效果，是在太燃了。金属乐与少女偶像之间展现出的反差萌，太无敌了。

    其实在 BABYMETAL 成功之前，正当红的桃色幸运草 Z 就曾因参加摇滚音乐节而引起过一时争议。而正是桃草开启的「现场型少女偶像＋X」跨界混搭浪潮，后来逐渐演变成了「东京偶像祭」「@JAM EXPO」等大型偶像嘉年华的主要演出形态，并给 BABYMETAL 这样虽显稚嫩、但特色鲜明的创新型组合提供了舞台。

    不过，虽然 BABYMETAL 日渐成为「偶像战国时代」一颗冉冉升起的新星，但日本的金属乐圈子却根本不买账。在几家权威的日本金属媒体眼里，这种不入流的「少女偶像玩儿票行为」根本就是对金属乐的亵渎，甚至就连她们有能力举办万人演唱会后，这些所谓的权威依然以「不着一字」来表达着顽固的媒体态度。

    在偶像文化发达成熟的东洋四岛，「樱花学院重音部」确实显得与众不同，但在大多数岛民的视野中，也不过就是有些与众不同罢了。君不见，同样与众不同的「DJ 女团」「棒球女团」「晚礼服女团」「男装女团」……还不遍地都是么？在这「千团大战」的战国时代，想通过求新出奇脱颖而出，太难了。

    四、线上传播的奇迹

    BABYMETAL 的奇迹，是从互联网上开始的。

    2012 年 11 月，当工作人员将组合早期的低成本 MV 一股脑上线 YouTube 后，意外地收获了一大批用英语留言的热议好评。这一大批点赞者，来自金属乐的老巢——英国、北欧、美国，他们用热情到夸张的字母，对这 3 个不知道在唱些什么的东方孩子表达出了近乎狂热的喜爱与吹捧。

    为什么会这样？金属乐在欧美，和偶像产业在亚洲几乎同时诞生，到 2010 年代也经历了近半世纪的发展，从小众走向主流，但也面临着「内卷化」的压力。对于从小听金属乐长大的一大批欧美听众来说，任何积极意义上的创新他们都喜闻乐见。而樱花学院「广撒网」式的尝试，无意间让「重金属」和「少女偶像」两个互不相关的东西方流行文化产生了奇特的化学反应，并以互联网为导火索，在欧亚大陆的另一端意外引爆。

    Amuse 很快嗅到了这股独特的味道，决定将 BABYMETAL 从樱花学院中逐渐独立出来，作为面向世界的重点音乐项目培养。即便 3 位成员先后从樱花学院毕业，BABYMETAL 也将继续活动下去。为配合这一新的发展目标，Amuse 张罗起了一支水准出众的职业乐队：吉他手大村孝佳、藤冈干大、Leda、ISAO，贝斯手 BOH，鼓手青山英树、前田游野，键盘手宇佐美秀文等一批高水准音乐人悉数加入，他们组成了「神乐队」（Kami Band），为舞台上的 3 个小妹妹保驾护航。

    

    2014 年，BABYMETAL 开始第一次世界巡回
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