偶像大历史：艺能少女的残酷物语 第二章 专栏正文 第 4 节 小猫俱乐部： C 位战争 1986(第5页/共6页)


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」，互相之间甚至连话都不讲，斗来斗去，乌烟瘴气。

    但这还只是众人皆知的。水面之下，天晓得这 55 个半大丫头先后建过多少个「群」，为一些有的没的破事儿，搞过多少不为人知的幺蛾子。

    或许你觉得这听上去似乎也挺有趣，但这充其量是一种新鲜感作祟。身在其中就会知道，这种没完没了低级肥皂剧，不仅超级无聊，而且招人厌烦。

    尤其在日本，如果要看党派斗争，干嘛要看这帮小屁孩儿啊？当时自民党和社会党的互掐水平，不知要高到哪里去了。

    当然，党派斗争本身也不是日本人爱看的东西。80 年代中期的日本社会，就像今天的我们一样，很多人处于 996、007 的高强度工作中，「过劳死」这个词就发明于那个时代。生活已经很不容易了，人们本指望着少女偶像能为他们艰难的日常增添一份慰藉，哪曾想，这帮小丫头表现出的党同伐异，却比自己的职场更加「真实」。

    人们想看的「真实」，是山口百惠那种令人羡慕的「真实」，绝不是这种令人窒息的「真实」。

    另一个原因，是「绯闻」。

    当时日本的风气，还是弥漫在山口百惠嫁给三浦友和、中森明菜与近藤真彦热恋的罗曼蒂克之中，对少女偶像谈恋爱抱持相当鼓励的态度。小猫俱乐部走红后，成员们很快就跟社会上各种「名流」「二代」之间传出桃色新闻，热度丝毫不亚于帮派内斗，一会儿是电视台的高层，一会儿是商业巨子，一会儿是年龄差距很大的政坛人物……

    但绯闻这东西吧，说到底是满足了人们的窥私欲，不能跟下饺子一样一屉一屉的没完没了，那实在是太腻歪了。更何况，类似女中学生勾搭政客这种绯闻，怎么看也美好不起来啊。

    其实再多想一步，这种绯闻，某种程度上也是帮派斗争的延伸，属于「场外求助」行为。当内部资源处于劣势时，人天然就会寻找外部资源介入。可是，这是爱情吗？说难听点儿，这是碧池好吧？

    吃相也实在是太难看了。

    当然，我不是说小猫俱乐部所有恋爱事件都不是真爱，不能一棍子打翻一船人。

    比如秋元康，他把高井麻巳子娶回家之后，婚姻美满，家庭幸福。直到今天，麻巳子都是秋元康事业和生活双重的贤内助。

    

    但很多人依然会觉得，兔子都不吃窝边草，秋元康你却……

    说到底，人们对偶像恋爱表现出包容，是因为大家想看金童玉女。可小猫的各位，你们这搞得都是些啥啊？

    一句话总结：小猫俱乐部的故事，讲错了，失控了。

    于是，大量亲卫队粉转路人，路人转黑，应了「水能载舟，亦能覆舟」的古谚。

    四、「小猫」为何坠落？

    刚才介绍过，以上两个原因我总结于 2012 年。时过境迁，如今我有一些新的想法，继续在这里与你分享。

    这个想法，是有关日本人思维边界的。

    前文咱们讲过，日本人很擅长将别人的东西学来自用，并在扬弃的过程中推陈出新。日本的男团女团也是如此，宝塚歌剧团学习了欧洲剧团模式，杰尼斯事务所学习了美国西海岸歌剧模式，也都能衍化成适合日本国情的创新机制。

    日本人说，这叫「和魂洋才」。我们说，这是「加拉帕戈斯现象」。

    但如果，没有范本可学呢？

    日本人是好学生，是青出于蓝胜于蓝，但如果要他们从零创造一种新的模式、新的制度，那就是另外一回事了。

    从奇点开始创造，是日本人思维边界之外的东西。但凡涉及这个领域，我们就会发现，很多原本智商情商爆棚、洞察力和策划能力惊人的战略大师，突然就变成了傻子。

    比如在日俄战争之后，那批引导日本大获全胜的、精明的政治家，他们对战后东亚的设想，幼稚得让人哭笑不得。第一次世界大战结束后也是一样，身为巴黎和会五巨头之一，日本却对战后世界新秩序一丁点靠谱的想法都没有，令全世界为之失望。

    国际政治或许有些远，我们可以看看日本文学、动漫中那些设定非常宏大的作品，比如《银河英雄传说》《超时空要塞》等。你会发现，虽然描写的都是浩瀚宇宙的故事，显得世界观十分庞大，波澜壮阔，但这些「宇宙」的组成其实都很简单，不会比《三国志》的结构更复杂。

    日本作者非常擅长刻画具体的人物、关系和事件，但那些架空世界的制度，却几乎完全照搬欧美和中国，只会从王朝、帝国、王国、联邦里四选一，几乎毫无创新。同样是幻想文学，阿西莫夫的《基地》、刘慈欣的《三体》，随手就能制定出一套现实中完全没有的全新制度给读者看
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