偶像大历史：艺能少女的残酷物语 第二章 专栏正文 第 4 节 小猫俱乐部： C 位战争 1986(第6页/共6页)


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，说穿了，日本人，整体缺乏「大规模叙事」的能力。

    毕竟，所谓大规模叙事，所谓宏观叙事，基本上是轴心文明擅长的事儿。

    我们再看看小猫俱乐部是什么。

    小猫俱乐部，是「基于电视综艺的超大规模少女组合」，是全世界都没有过的东西，属于文化原创。同时，它也是一种需要宏观叙事能力的、从零开始的制度原创。这恰恰是日本人最不擅长的。

    于是，如上文所说，小猫俱乐部的制度到处都存在着低级错误，管理缺乏规则，竞争没有边界，就像原始丛林一样野蛮。许多在我们中国人眼里是那么显而易见的 BUG，即便是秋元康也没有能力高屋建瓴地发现，更不要说及时加以铲除和修正了。

    当规模超过某个临界点，失控就成为了必然的结局。

    但小猫俱乐部毕竟是一次非常勇敢、充满开拓精神和商业智慧的实践，你可以说它非常成功，也可以说它非常失败，我觉得都对。只不过，代价，实在是太大了一些。

    站在偶像文化的视角看，整个小猫企划最大的问题，是拉低了整个少女偶像的文化审美调性。

    在小猫俱乐部，声乐、表演、主持这些艺人赖以为生的传统艺能，都「降格」成为塑造人设的工具。许多小猫成员可以说「只有故事，毫无艺能」，和小柳留美子、山口百惠、中森明菜这些无所不能的多栖巨星相比，大部分「小猫」在实力和格调层面弱得不是一星半点儿。把「讲故事」跟演艺实力剥离，只重视「讲故事」的极端做法，一方面凸显出了偶像不同于歌手、演员的本质区别，但同时，也让「偶像」一词的形象从云端坠入泥潭，显现出更多贬义的色彩。

    为什么会搞帮派？为什么要傍大款？很简单，没有真本事呗！

    发生在 1986 年的这场 C 位战争，最终以满盘皆输的方式落下了帷幕。新田惠利和国生小百合没有赢家，单飞之后很快就一糊到底；小猫俱乐部没有赢家，由于绝大多数成员没有经纪公司，散伙之后就在演艺圈完全失去了立足之地；而整个少女偶像产业，都因为被小猫俱乐部拉低了格调，一败涂地。

    谁都不要提「偶像」这个词了。说我是偶像，你骂谁呢？

    从此，日本进入了「偶像冰河期」，长达 10 年之久。

    不过，我们也不能把所有罪过都归在小猫俱乐部头上。

    当时日本已经进入泡沫经济时代，通过房地产、炒股、基金等赚快钱越来越容易，这就使得资本对文化产业的盈利周期变得越来越缺乏耐心，这从底层逻辑上让整个行业急功近利起来。但偶像毕竟是人的事情，无论投入多大的资源，都无法改变一个普通少女成长为优质偶像所需要的时间。

    在这种背景下，就算没有小猫俱乐部，偶像冰河期大概仍会如约而至，早一天晚一天而已吧。

    在这种急躁的心态之下，揠苗助长的风气开始盛行。而悲剧，也最容易在这种环境中从天而降。

    当日本人说出「提到 1986 就首先想到小猫俱乐部」时，其实很多人心里还会浮现出另一幅画面，但恐怕，那是每个日本人都希望抹除的一份记忆。

    那是一栋七层建筑的楼顶。樱花盛开的时节，天台上空空荡荡，没有一个人。但在不起眼的角落里，却有一双女式拖鞋，整齐地摆放在屋顶的边缘……

    

     
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