海尔凯特作品 偶像大历史：艺能少女的残酷物语全文阅读简介:偶像大历史：艺能少女的残酷物语最新章节第二章 专栏正文 第 4 节 小猫俱乐部： C 位战争 1986(第4页/共6页)
偶像大历史：艺能少女的残酷物语 第二章 专栏正文 第 4 节 小猫俱乐部： C 位战争 1986(第4页/共6页)
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新田惠利是小猫成立初期的创始成员，学号 4 号。在 1-3 号都因吸烟事件被辞退后，她成为组合中实质的 No.1、团队的「看板娘」。虽然完全没声乐基础，为人处世也相当我行我素，但正是这种毫无艺人样子的平民感，引起了无数普通人的强烈共鸣，仿佛电视机里的新田惠利就是他们自己一样。
国生小百合则是「专业」的代表。她从小就抱定了要成为明星的梦想，频繁参加各种选秀，但每次距离成功都差一口气。在参加《晚霞喵喵》时，19 岁的她已经被化妆品公司录用为专柜售货员，如果不能成功出道，就只能和梦想说再见了。
所谓「置之死地而后生」，在以学号 8 号入选小猫俱乐部后，国生小百合表现出惊人的拼命三郎精神，利用一切机会，展现自己的特点与存在感。没多久，「小百合明明比新田更强，却不如新田受重视」的声音开始在小猫的粉丝之间流传开来，新田和国生两人甚至公开在节目中抢麦克风，一场旷日持久的「C 位战争」就此爆发，整个组合的热度也伴随着内斗升级而越来越高。
「天然」与「专业」的 C 位之争，这剧本在今天看来是不是特别眼熟？什么安倍夏美 VS 后藤真希啦，前田敦子 VS 大岛优子啦，松井珠理奈 VS 松井玲奈啦，生驹里奈 VS 白石麻衣啦，林允儿 VS 金泰妍啦，赵嘉敏 VS 鞠婧祎啦，杨超越 VS 孟美岐啦……
为什么要讲一群人的故事？因为一个人的剧本讲起来不划算。讲不顺吧，人设崩塌，会糊；讲得顺吧，既视感太强，缺乏差异化，更糊。更何况，一个人的成长物语总是大同小异，单丝不成线，孤木不成林，当山口百惠已经把这种「英雄之旅」讲到极致，接下来后辈再怎么讲也难以再创巅峰。
但一群人呢？一群人，就会产生一大堆乱七八糟的「关系」。「关系」这玩意儿，哪怕既视感再强，人们也依然会津津乐道，更何况是一群少女之间繁杂热闹多变的关系呢。
女团内部最重要的「关系」就是 C 位之争，而「元祖 C 位战争」就爆发于 1986 年。
经历过那个时代的日本人有个普遍共识：「提起 1986 这个年份，第一个联想到的就是小猫俱乐部啊。」
小猫俱乐部对今天的偶像产业造成了多么巨大而深远的影响，也就可想而知。
没有小猫俱乐部，就没有后来的 AKB48；没有 AKB48，就没有《创造 101》。它们分别是同一种玩法在电视、地缘、网络三种不同场景下的分身而已。2014 年前后被中国投资圈热炒的「移动互联网时代 SNS-O2O 大型养成式偶像」概念，其实也源自小猫俱乐部，源自互联网还没进入市场应用的 80 年代，和互联网一毛钱关系都没有。
这件事儿，容我后面讲到中国市场时再细说，我们继续说小猫。
1986 年中秋，新田惠利毕业单飞，工藤静香等新生代顺利接班，小猫俱乐部成功实现新老成员交替，继续朝着下一个成功大踏步迈进。
那个时侯谁都没有预料到，仅仅一年后，1987 年，这个开创了少女偶像新纪元的时代先锋，这个红到发紫的国民天团，这个连续霸榜、一统天下的「小猫帝国」，竟然几乎在一夜之间，就轰然崩塌了。
更可怕的是，伴随小猫俱乐部解散到来的，是整个日本社会对少女偶像的热度急速冷却，是长达约 10 年「偶像冰河期」。
到底发生了什么事？
三、眼看他起高楼，眼看他楼塌了
2012 年我在长篇连载《AKB48——21 世纪的丑小鸭传说》中，曾经提到了小猫俱乐部如火箭坠毁般覆灭的两个原因，这里也请读过那篇连载的朋友「温故知新」一下：
第一个原因是「帮派」，也可以说是「小猫帝国的党争」。
在小猫俱乐部之前，只有宝塚歌舞团这样的传统剧团，才会拥有如此众多的女生艺人。但在宝塚的体系里，谁是主角，谁是主要配角，谁是伴舞，被团内的老师和制作人安排得明明白白。虽然也存在各种各样的竞争，但基本上是有序的，也大体是良性的。
小猫俱乐部没有这样的体系，看上去「人人生而平等」。但实际情况呢，组合必然存在着人气较高的头部成员，不同工作人员的个人好恶也五花八门，这些都需要制度性约束来加以限制。否则，一定会陷入无序混战、山头林立、军阀割据。
一群还在上中学的小女生们，围绕着怎样获取更多出镜时间、怎样与头部成员搞好关系等「课题」，开展合纵连横，明枪暗箭。
尤其是新田惠利和国生小百合的「C 位战争」，后来扩大为整个组合的严重分裂。不仅她俩为争夺 C 位几乎杀红了眼，其他成员也纷纷站队，形成了「新田派」和「国生派
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