叫谁小鲜肉，我是天王 第1071章 撤档？(第1页/共2页)


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    第1071章撤档？

    今年上影节——比去年还要萧条！

    连最常见的电影发布会都很少——

    这么说吧，走红毯的剧组，《攀登者》《解放了》《伟大的愿望》《天火》——总共就20多个剧组代表踏上红毯。

    上影节一直是「中国电影暑期档风向标」，堪称暑假观影指南。

    去年《我不是药神》《动物世界》展映期间就口碑大爆，暑假档票房顺理成章地大卖了——

    很多网友下意识的认为，今年的《上海堡垒》《铤而走险》等也会成爆款！

    《挺而走险》凭借其独特的黑色犯罪气质，塑造了绝境之中小人物的众生相，而成功入围金爵奖主竞赛单元。

    上影节期间展映的两场已售罄，该片如此抢手是因为它是「犯罪题材领军人物」曹保平与新人导演甘剑宇的首次合作。

    曹保平此前导演的《烈日灼心》《狗十三》等都是爆款。

    这次《铤而走险》，曹保平退居二线，做了监制——

    甘剑宇执导！

    90后的导演！

    原时空，甘剑宇归于陈思成麾下，拍了《误杀3》——

    影视圈真的是一个相对比较封闭的圈子。

    好像很多人之间都有关联。

    某种程度上来讲，这个圈子里面的人，还挺重视内部梯队建设的。

    其实，对于新导演而言，出道不难，有作品不难。

    但，上院线，很难。

    先理顺一个基本概念，电影是什么？

    电影当然是文艺作品，但那是对爱好者而言。

    实际上，从制作而言，电影是一门产业。

    对投资方而言，电影是一盘生意。

    怎么理解这件事呢？

    首先，电影院是有限的，所以，荧幕的数量有限。

    这就意味著，排片的数量，是有限的。

    同样地，受众的时间，注意力，钱袋子，都是有限的。

    这注定了，电影是个金字塔游戏。

    赢家通吃！

    最顶端的少量作品，拿走市面上绝大多票房。

    那市场或者说投资人需要什么样的幕后团队？

    扛票房、扛流量的演员；

    专业的编剧；

    已经被证明流行的剧本或故事模型；

    极度专业、细分的制作团队——以及，证明过自己的导演。

    资本是要赚钱的。

    他们拿天文数字出来拍电影，是会探索未经市场证明的题材，启用名不见经传的导演；还是直接选用这几年大火的题材，用有成功经验的名导演？

    哪个一个成功的概率更大？

    哪一个赔钱的风险更小？

    许知远《十三邀》里，74岁的蔡澜还对当年一件事耿耿于怀—当年，蔡澜对邵逸夫说，邵先生，我们一年拍四十部戏，四十部都赚钱，那我们拍一部不赚钱的，为了艺术，行不行？邵逸夫回答，我既然40部都能赚钱，那41也赚钱不更好吗？

    你看，这就是经营者的逻辑。

    电影的投资方，首先是生意人。

    他们把电影当做一盘生意，一盘算计。

    卖给受众时，假装货物是文艺作品。

    所以青年导演，相对来讲青年导演想上院线更难！

    因为市场更加市场化了，更加赢家通吃，更加讲究投资的回报稳定。

    不过，以今日今时的情况来看，影视行业准入门槛降低，技术限制降低，拍摄成本降低。

    而传播效率、传播平台的提升，优秀的影视作品，至少是优秀的短片，被社交网络埋没的可能性是降低了。

    所以很多年轻导演直接转向网剧或短剧，以此养活自己。

    并不是正儿八经拍个大电影，才是影视创作和表达的正道，或者才是从业者证道的机会。

    你有本事做个几千万粉丝的导、拍、演一体的网红，说实在的，比混在电影这个圈子，做个哪怕老谋子冯裤子这样的导演，要自在多了。

    不让你进院线，难道还不让你拍电影？

    专业设备买不起，DV总买的起吧。

    退一万步，DV也买不起，手机总有吧？

    奉俊昊第一部作品《绑架门前的狗》，把他自己看吐了——

    一影片讲述了一个贫穷失意的大学讲师绑架小狗的荒诞故事，道尽了高压都市生活中小人物的心酸。首映时候，没等影片结束，导演奉俊昊就冲出放映厅，蹲在路边吐了：

    由于对自己这部长片处女作不满意，他的心情久久难以平静。

    最终成绩的惨澹也印证了奉俊昊的感觉，《绑架门口狗》遭遇了票房惨败——

    然后，当时TOP级的男演员宋康昊很喜欢这部电影，义无反顾的出演了奉俊昊执导的第二部电影《杀人回忆》——

    《杀人回忆》不仅拿
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