舟行安作品 离婚带娃后，一首哄睡曲震惊歌全文阅读简介:离婚带娃后，一首哄睡曲震惊歌最新章节 第1278章 为什么要写这首歌(第1页/共2页)
离婚带娃后，一首哄睡曲震惊歌 第1278章 为什么要写这首歌(第1页/共2页)
****3*6*0**小**说**阅**读**网**欢**迎**您****
请用户自行鉴定本站广告的真实性及其合法性，本站对于广告内容不承担任何责任。
"他们的创作在中文语境中有力度，但这比赛要求的是跨语境的传达。"
这话严格来说没错——周赫仑自己就在国内拿过不少创作奖项，邓黎黎也参与过专辑的词曲创作，但他们的创作方式，确实一直在某个固定的语言体系和音乐结构里转。
那些和声进行、那些节奏型、那些旋律的走向，是他们从小听到大的东西，是他们最熟悉的表达方式。但国际评委熟悉的，是另一种东西。
他想起另一段话，来自刚进休息区时从他左侧传来的，那个穿着灰色外套的美国选手说的：
"他们能唱，这个大家都知道。但能不能写？写出来的东西能不能被跨文化的耳朵接受？在这个环节，他们的弱点会被暴露出来。"
创作这个环节，靠的是另一种能力——是你能不能在限定的时间里，用一个有限的主题，写出一首能让不同文化背景的人同时听进去的歌。
这不是一个月或者一年能练出来的。
这是需要大量的跨文化接触和创作经验才能积累起来的东西。
而华夏队的七个人里，有这种经验的人一只手数得出来。
他想起抽签结果出来的时候，有人在人群里说了一句话，用的是法语，声音不高不低，像是在跟旁边的人说，但恰好能让华夏队所在的那片区域接收到：
"He can write in Chinese. But can he write in music?"（他能用中文写。但他能用音乐写吗？）
那句话的意思是——中文歌词的意思可以通过翻译器解决，但音乐本身的语言是跨不过去的。如果旋律和和声不够强，就算歌词再漂亮，也毫无意义。
那个时候他没说话，但他听到了。
他站在桌子前面，面前是空白的五线谱纸和那架钢琴。
他不想去想那些话，但那些话已经在那些路径上停留了足够的距离。
他闭上眼睛，把那些声音暂时关在了外面，就像把一扇门关紧。然后他重新睁开眼，坐到钢琴前，掀开了琴盖。
他的手指放上琴键，按下了第一个音。
周赫仑坐在钢琴前面，手指搁在琴键上，没有按下去。
他的手掌贴着琴键表面，能感觉到键面微微的凉意。
那间房间很安静，比他在君安那间录音棚还要安静。
那间棚里至少有空调的嗡嗡声，至少有一盏总是亮着的指示灯，至少有一把坐惯了的椅子和一面看熟了的墙。
这间房间里什么都没有。
只有一张桌子、一架钢琴、几支铅笔和一张空白的五线谱纸。
还有头顶那盏日光灯，照得他面前那块桌面一片惨白。
他把手指从琴键上拿开了。
他站起身，走到桌子前面，低头看着那张空白五线谱纸。纸上横着五条线，平行排列，间距均匀，从头画到尾，中间没有断。他盯着那五条线看了大概十秒钟，脑子里一片空白。
不是他不想写——是他想得太多了。
他想到沈君教他写歌的时候说的那句话：
“你别先想怎么写一首好歌。你先想，你为什么要写这首歌。”他想到那个"家"字。他想到的"家"是什么？
是他小时候住的那间老房子，是他妈在厨房里做饭的声音，是那个总漏水的水管和她抱怨时的语气，是他走到弄堂口回头时看到的最后一扇亮着灯的窗户。
但他又想到——评委不知道那间老房子。
评委不知道那个弄堂口在哪，不知道那个漏水管的声音是什么样的，不知道他妈抱怨的时候尾音会拖得很长。
他如果把那些东西写进歌里，唱出来的时候，评委能听到什么？
他们只能听到一段旋律和几个不知道含义的字。
他重新坐回钢琴前面。
这一次他没有犹豫太久，他直接按下了第一个音。
那个音不高不低，落在键盘中间偏左的位置，在房间里响起，然后持续了片刻，然后消失。他等了片刻，又按了第二个音。
这一次比第一个高了一点，然后第三个音又比第二个低了一点，像一道还没有完全确认方向的路径正在缓慢试探着向前移动。
他顺着那几个音往前走了一段，在一个不太确定的地方停下来，思考了几秒，然后换了另一种方式重新走了一遍。
那条路径走到第三个音节的时候再次偏离了他预期的方向。
他停下来，把那段旋律从脑子里重新过了一遍——他知道它还没成型，还不能作为一首歌的内核来使用。但它距离成形还差一段跨度，需要再调整一次才能稳定地落在它应该停留的位置上。
他再次调整了方向，重新走了一遍，这一次路径的
>>>点击查看《离婚带娃后，一首哄睡曲震惊歌》最新章节