国士无双杨宗保 第19章 再临望月斋(第2页/共2页)


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是讲为将之道的为国尽忠之心。

    杨家训子图所训的不过是长者与后辈研习着文史经义，这样的一幅祖传字画为百年武将世家平添几分文意。

    杨宗保与众不同的是他还注意到了画面一角的小童子，显然，他和两个少年分属同辈，只是年纪小了许多，但是他在两个兄长虚心受教的时候，他依然在旁边的瓦罐里斗着蟋蟀，而老者也并不责怪。

    如果说同辈的三兄弟之中，两个兄长表示着杨家文武皆可传家的话，那么这个贪玩却又不加管束的小童又是什么深意呢？

    杨宗保猜测不出，只能把心思转到陈设在左方尊位的《太宗猎虎图》所制的大屏风上。

    后世的人见到书籍，春联之类，都是从右起始，所以就想当然的认为古代所有朝代都是以右为尊。实际上，隋唐以前，除秦朝之外，所有的朝代都是以右为尊的。

    只是从隋唐之后，所有的汉人朝廷都是以左为尊，依然以右为尊的只是元，清两个异族朝廷而已。

    由于这幅《太宗猎虎图》委实太过‘壮观’，望月阁的主位都容之不下。不过大宋开国，以孝治天下，所以就算是御史台的谏官们也不能因为主位供奉杨家祖上的画帛而责难非议。

    杨宗保仔细打量了一番屋子的陈设，觉得一切都恰合时宜。相反，他觉得进屋之前，只看到望月斋的牌匾，未免有些单调。当年西蜀丞相也曾在书房之中留下‘淡泊以明志，宁静以致远’的墨宝。文人雅士，俱都留下诗词名言以抒己志。然后将其悬于书房斋堂之中，时刻自勉。

    杨宗保可不准备让古人专美于前，他决定写一句诗，悬于望月斋门前，既要切合‘望月’的意境，同时表达自己的志向。

    略一思索，杨宗保的心里已有打算，于是自己在书桌前磨起墨来。杨宗保穿越之后，不仅完全融合了北宋十岁杨宗保的记忆，同时，也与杨慎彻底的融合在了一起。

    此时自己磨墨，自然就会想起前世，总是在一旁温婉磨墨，陪伴自己挑灯夜读的妻子黄娥。江陵一别，黄娥自然是回到四川原籍，照顾公公杨廷和，同时等待着与自己重逢的时机，只是如今，两人相隔的又何止数万里的天涯，还有飘渺浩瀚的数百年时光。

    压下对妻子的思念，杨宗保所极力进入的是杨慎的书画境界，作为明朝中叶的第一才子，杨慎不但对经义方面的著作甚丰，而且琴棋书画，无一不精，诗词歌赋，无一不晓。

    这十六字本来已经被天下的腐儒们在自吹自擂时，用得稀烂，但能真正切合这十六字的却少之又少。

    明朝以来，少年修习楷书，多取自中唐颜真卿的颜体。其后行草，自然取的是东晋王羲之的字。

    杨慎出自礼仪世家，无论是父亲杨廷和，还是座师李东阳，都是明朝大儒，他在书法方面的造诣也就相当惊人。
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