海尔凯特作品 偶像大历史：艺能少女的残酷物语全文阅读简介:偶像大历史：艺能少女的残酷物语最新章节第二章 专栏正文 第 12 节 不是所有的 101 都叫「土创」(第6页/共8页)
偶像大历史：艺能少女的残酷物语 第二章 专栏正文 第 12 节 不是所有的 101 都叫「土创」(第6页/共8页)
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对于解构本身，我一点儿也不反感，这个世界本就是「不破不立」，在一次次「创新型破坏」中发展到今天的。但是，没有建构，谈何解构？压根儿就没进过「村」，又哪儿来的「出村」呢？
前文讲到过的指原莉乃也好，桃色幸运草 Z 也好，乃至地下组合假面女子等所谓「邪道偶像」，都是在早安家族、48G 已经完成建构的基础上，高喊「打破约定俗成」的口号，以解构的方式让市场更加多元化。而相比之下，王菊和马剑越所代表的，在我看来却是一种接近于不讲道理的「造反有理」形象。
站在从业者的角度看，破坏性大于建设性的事情，是不可能长久的。怼天怼地怼万物的后果，是有一天再无对象可以去怼。
想拆房子，请先把房子盖好了，按顺序来，就这么简单。
《创造 101》总编剧顾问曾经撰文说，他们觉得中国娱乐产业发展得不好，因此试图通过节目催化市场成熟，回过头来倒逼产业发展。可在我看来，这又是一件自作聪明的，不按顺序来的事儿。这种违背自然发展规律的行为，怎么可能会产生什么好结果呢？从足球到游戏，乃至今天的偶像，我们从来不缺产业里的「聪明人」，我们一直缺乏的都是踏踏实实，日进一步，一生雕一佛的产业匠人。比匠人更缺乏的，是保护匠人，尊重匠人的环境。
《创造 101》火了，「锦鲤」杨超越火了，王菊火了，一大堆演艺培训班火了，但这几把火真的能照亮咱们中国偶像产业的未来吗？我真心觉得是不能的。
《创造 101》是互联网大鳄第一次抄底少女偶像产业，但它所暴露出来的问题绝不仅限于偶像产业。移动互联网时代的中国商业界，大家都习惯了去玩资本游戏，习惯了「黑暗丛林法则」，没人会保护一个方兴未艾的新产业，都是在商言商，能割一波就割一波。这个社会没有少女偶像其实也无所谓，但若其他重要产业也用这种思维去对待，恐怕是要出事儿的。
比如「为什么做不出那么好的芯片来」。
节目中有一件小事，恐怕很多人都忘了，我却一直耿耿于怀。
在第二集中，节目组设置了这样一出戏码：一位踢馆进来的新选手，走到一位选手面前，对她说：「实在不好意思，让一下，这个位子是我的，谢谢。」
这位被赶走的选手和我完全不相识，我之所以对她被赶走耿耿于怀，因为她是 2010 年代第一批女团——Lunar 的早期成员，是比赛现场几乎所有人的大前辈。
既然是要做偶像文化，就对前辈放尊重点儿，好吗？如果不打算遵守约定俗成的旧规矩，麻烦也请创造出一个能让大家都过好日子的新规矩，而不是风卷残云，吃干抹净，拍拍屁股走人。
其实不仅是中国的《创造 101》，包括韩版《PD 101》本身，都存在着一个重要问题：除了节目本身，事实上并没有几个人享受到节目走红带来的红利。
从结果上看，无论是输送选手到节目的经纪公司，还是选手本人，无论最后是否进入了出道名单，获得的都仅仅是一时的热度，难以长久。这种一时热度带来的效益，也很难转化为实际的收入。
更何况，偶像最重要的事情是「讲故事」，但大型综艺节目本质追求的是收视率和播放量，一切都要为赞助商的真金白银负责。这个事儿说穿了，对节目方而言，有没有粉丝参与其实并不重要，嘴上把你捧为「国民制作人」，实际上只是需要你为节目创造数据。
从商业上说，大型综艺节目主要是「to B」的，少女偶像的职业定义却注定她们的基本属性是「to C」的，她们要用整个青春抒写出让粉丝可以深度参与的成长故事，其实跟节目本身没有太大干系。甚至在很多时候，为了追求节目效果，偶像本来的人设会被牺牲掉。最后节目是成功了，热度也有了，女孩子们回到自己原来的环境中后，故事却讲不下去了。
由俭入奢易，由奢入俭难。这就是无论在中国还是韩国，经过一轮「101」的洗礼，中小经纪公司的日子反而变得更加难过的原因。
相比之下，只有 48G 参加的《Produce 48》在某些层面打破了这一宿命。可是，这种模式又很难去复制。
七、丑闻
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