偶像大历史：艺能少女的残酷物语 第二章 专栏正文 第 6 节 韩流：政商博弈下的大逃杀游戏(第2页/共6页)


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办 1988 年奥运会的韩国就是如此。在这样的背景下，一首《Korea》成为打破「禁日令」的敲门砖——

    「当太阳升起在 Korea，万象更新。

    在这无边无际的瞬间，

    大爱无疆，爱心永恒。

    当太阳升起在 Korea，

    众神的脚步中孕育着爱，

    生命不息，竞技不止……」

    

    演唱《Korea》的是日本非著名偶像组合——少女队，这支由蓝田美丰、安原丽子、引田智子结成的三人组，虽然没能大红大紫，但她们在日韩关系史上重重地留下了自己的名字。顺便说一句，少女队的主要策划人，是秋元康。

    随后，日本流行文化在韩国顺势解禁，并很快影响了包括 K-Pop 在内一系列韩国流行文化的大发展。

    1992 年，男子三人组「徐太志和孩子们」出道，宣告 K-Pop 时代正式到来。随后，歌手李秀满于 1995 年成立「SM 娱乐」公司，并在次年推出新锐男子组合 H.O.T.。一个充满创造力的朝阳产业，已开始逐渐崭露头角。

    

    然后，1997 年，金融危机爆发。

    这场严重的金融灾难，淋漓尽致地暴露出韩国财阀体系的致命弊端：愚钝、腐败、违反市场经济规律……一连串的打击之下，曾让韩国人无比自豪的经济模式摇摇欲坠，GDP 不升反降，社会与民心也随之动荡不安。

    在这种背景下，非财阀背景的政治家金大中于 1998 年就任韩国总统，并立即着手进行财阀改革，切断政商勾结的顽疾。此时的韩国已濒临国家破产，必须在传统制造业之外寻找新的经济增长点；而另一方面，从政治角度说，若要对付那些坚如磐石的传统财阀，金大中政府也必须扶植新的经济力量。说白了，在以传统制造业为主的旧财阀之外，韩国需要培养一批能用之抗衡的「新财阀」。

    无论是经济课题，还是政治需要，最终都指向了在韩国刚刚兴起、还未成大气候的——流行文化产业。1998 年，刚刚上任的金大中总统发布「文化立国」战略，文化部门预算增加 40%，并出台一系列扶植政策，包括大幅度的补贴、减税等，系统性支持文化产业发展。「文化立国」与「科技兴国」战略一起，成为韩国经济新的「两条腿」，重新支撑起这个险些崩溃的国家迈向 21 世纪。

    当 GDP 排名世界第 11 位的国家，在生存的压力下，拼全力发展流行文化产业，会是什么样的体验？

    这个体验，就是横空出世的「韩流」。

    一句话总结：倾全国之力扶持，是韩国偶像产业能迅速崛起的根本原因。

    二、繁盛之下，迷茫丛生

    韩流少女偶像最初引起火爆的，是 1997 年出道的三人组合 S.E.S.。崔成希（Sea）、金楢真（Eugene）、柳水永（Shoo）3 位分别出身美国、韩国、日本的少女，代表着韩国现代文化的三个面相。S.E.S.所属的经纪公司「SM 娱乐」此前成功推出了火遍亚洲的男子天团 H.O.T.，正如日中天，成为「文化立国」战略的重点培养对象。因此，S.E.S.出道不久就获得了与金大中共同出演广告的机会，一同呼吁全世界观光客到韩国来玩。

    

    站在「偶像」这一职业的核心技能——「讲故事」的角度说，无论 H.O.T.还是 S.E.S.，在当时的时代背景下，其实讲述的都不是自己的故事，而是韩国这个国家的故事。换句话说，是韩国需要这些少男少女的形象来讲述一个新的国家故事，帮助建立国家文化软实力。

    这也就注定了，这些小偶像们的故事很难长期讲下去。因为一个国家不可能把自己的故事只绑定在特定的几个孩子身上。

    在 2009 年之前追过韩星的朋友们肯定有个共识：那时韩流偶像的迭代特别快。男子偶像面临兵役，终止活动还可以说是无奈之举，但少女偶像也是如此，这就有些说不过去了。S.E
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